就是hold不住这种大情怀的

直批官僚主义的讽刺喜剧。还是没逃不开春晚小品的创作模式，到最后总是要有个善良淳朴的老百姓替党说话， 以主旋律精神正本清源，狠狠批判逆流浊水。也正因此，批判被收编了，被改良了，被以一种主旋律的形式做成代餐端上了桌。底层逻辑上来说，和如今资本主义推崇的反叛电影有什么区别呢？都是不可能的反抗，最终都要被注册进主流之中。哦，还是有区别的：社会主义不像资本主义那样厚颜无耻敢拿自己开涮，所以也就不像资本主义那样全能，把手脚绑上拿刷子刷花核可以收编反叛力量，而是为了维持理论上的和谐而无能，放任可以暴露到阳光下一起解决的问题变成不能被人看的捂久了发烂发臭的疮疤。

看着都要睡着了= =+

自格里菲斯首次引入蒙太奇的综合概念之后，无声电影开始逐渐摆脱移动照相式的拍摄方式，把手脚绑上拿刷子刷花核成为具有独特活力的新式语言。蒙太奇的存在使影像脱离了本身所具有的单一含义，现实的暧昧多义性在影像之间的联系中被暗示出来，电影第一次将具体的被摄物转换成抽象的产物。但如果仅按照暗示事件发展蒙太奇，那么电影无需也永远不会摆脱无声的形式，因为现实所需的一切元素都完整包涵在无声电影的表现手法之中，哪怕是苏联蒙太奇学派进一步的细化也并未对电影的未来有所构思。真正具有推动作用的是法国和德国的一批导演们，茂瑙是其中当之无愧的一座高峰。他已经把蒙太奇运用得出神入化，却并未将影像的表现主义完全交给蒙太奇，而是尽力地表现拍摄物全貌，仅在剪裁时使蒙太奇消极介入以达到理想的表现主义节奏。正如本片在最少提词板的情况下叙述出了最饱满的内容

糯米同学推荐看的，确实不赖，开头有点混乱，但到后面就蛮紧凑的了，只是结尾让人有点失望啊，不知道为什么，居然看的时候产生了九歌的错觉= =